李老十（1957-1996），真名李玉杰，字默忍（也有说法为字墨东说念主），因名次十，取号老十，自号破荷塘主。

李老十在画图上的一大特点即是专画残荷。他险些只画残荷，这种特有的艺术选拔使他在画荷名家中脱颖而出。他的残荷作品数目广大，且每幅齐蕴含着深沉的情谊和特有的艺术话语。

李老十的残荷作品并非绵薄地效法当然，而是他内心寰球确凿切写真。他大概把对前东说念主的鉴戒升华为个性化、心灵的创造，使得他的残荷图像与意境十足是他我方的、心灵化的。

与前东说念主画荷多凸起形象与翰墨自身不同，李老十的残荷作品大大弱化花叶的具体形象，致力于凸起荷塘的全体预料与脑怒。他的翰墨随意，笔调千里郁，充满内在的张力与躁动，与荷塘预料和他的心思相一致。这种豪爽千里郁的作风与他对痛感预料的追求井水不犯河水。

李老十具有全面精粹的学识造就，其画、印、诗、书、文齐有很高的艺术造诣。他的残荷作品不仅展现了他特有的艺术作风，也体现了他在画图范畴的深厚功底。

李老十的残荷作品自问世以来就引起了画界和指摘界的凡俗柔软。他的作品被多家艺术机构储藏并展出，成为中国现代画图中的蹙迫代表之一。

李老十的残荷作品对后世画家产生了真切的影响。他的艺术作风和创作理念被好多画家所鉴戒和推崇光大，成为中国现代画图中不成或缺的一部分。

李老十初画残荷是在上世纪80年代末。他曾在自述中提到我方因在风雨中独游颐和园时见到秋枝残叶而深受震憾，于是开动多数创作残荷作品。他的残荷作品数目广大且作风特有，每一幅齐蕴含着他对当然、东说念主生和艺术的深刻感悟。

李老十的残荷代表作品包括《野水荷秋图》、《四十莲蓬图卷》等。这些作品不仅展现了他特有的艺术作风，也体现了他对当然、东说念主生和艺术的深刻感悟。

以《野水荷秋图》为例，该作品用淡墨、土黄和赭色画残叶与莲蓬，秋意迷茫而惨淡。李老十在补题中自述了画荷的过程和心思，抒发了他对残荷所蕴含的悲秋情愫的深刻感悟。而《四十莲蓬图卷》则是他在40岁生辰时所作，题诗抒发了我方对东说念主生和艺术的特有观念和感悟。

李老十的残荷作品是他艺术生计中的瑰宝之一。这些作品不仅展现了他特有的艺术作风和创作理念，也体现了他对当然、东说念主生和艺术的深刻感悟。